鄧海輝 視覺圖像：越是直觀越講究?jī)?nèi)在的精神性
1、首先想請(qǐng)您談?wù)�，您是如何理解消費(fèi)文化、視覺文化這些概念的？
因?yàn)槿说脑V求欲提高，外界現(xiàn)有的已不足以平衡自己的收支或者說是內(nèi)心所需的，如果說把人在社會(huì)中的各種活動(dòng)類型帶上文化的符號(hào)概念來理解，那么首先要弄清楚文化的定義是什么，消費(fèi)在不同的環(huán)境社會(huì)背景下，人與社會(huì)的各種關(guān)系等。我沒有過多地思考過這類問題，這兩種文化更多會(huì)是傾向精神感知方面，并且在以后自然會(huì)達(dá)到它應(yīng)有的高度。
點(diǎn)NO1 煤灰 56X76cm 2017
點(diǎn)NO2 煤灰 56X76cm 2017
點(diǎn)NO3 煤灰 56X76cm 2017 2、當(dāng)下的視覺文化被認(rèn)為是一個(gè)圖像泛濫、審美泛濫的文化，在你看來，消費(fèi)時(shí)代視覺文化的困境是什么？
困境在這種情況下也不一定是壞事，可以把它作為一個(gè)過程來看待，都是相對(duì)的，事物發(fā)展自有其內(nèi)在的規(guī)律。我們都是從視覺、圖像、審美不泛濫的時(shí)代走過來的，現(xiàn)在相對(duì)有了些土壤，稍微好些了，就應(yīng)該讓它在有限的環(huán)境里多發(fā)生，去尋求最大限度的可能性。目前過度消費(fèi)文化視覺圖像之下，視覺文化也逐漸少了對(duì)視覺本身的感知性，而這僅僅只是個(gè)開始而已。
能看到的季節(jié)NO2 煤灰 56x76cm 2017
能看到的季節(jié)NO3 煤灰 56x76cm 2017
夏日軌道 煤灰 56x304cm 2017 3、高雅文化、大眾文化、邊緣文化等等文化類型層出不窮，新生、滅亡速度都極快，對(duì)藝術(shù)家的創(chuàng)作或多或少有著不同的影響，在您的創(chuàng)作中，這種影響是如何體現(xiàn)的？
我的專業(yè)學(xué)習(xí)的是版畫，從一開始我接受的東西基本上都是從傳統(tǒng)脈絡(luò)梳理過來的，現(xiàn)在回想起來，有利有弊，利的是我覺得保留了它的純粹性，不足的是通過這種基本形式反應(yīng)問題的敏銳度過于緩慢，這也是它的局限性。從這個(gè)基礎(chǔ)上講，隨著社會(huì)的發(fā)展，各種文化類型不斷更迭，對(duì)于我來說在那個(gè)時(shí)候影響比較小，后來因做版畫對(duì)工具材料的依賴性太大，就沒怎么做了，逐漸地過渡到用其他的材料在布面上做東西。當(dāng)時(shí)做材料的藝術(shù)家不多，或者是主流媒體沒怎么推，外界的信息都是所謂的當(dāng)代藝術(shù)很火爆，天天都在講那幫人是怎么玩的。我在脈絡(luò)上是由非直接的表現(xiàn)形式與直接來訴說這樣的一個(gè)過程中，包括到現(xiàn)在我做的紙本材料，可以說的也是我有對(duì)材料材質(zhì)本身的敏感度，作畫過程中也有一定的相似性。作品面貌的呈現(xiàn)都是基于自身的感知、思考理解的積累上，至于社會(huì)新生的各類所謂的文化類型對(duì)我的創(chuàng)作思考脈絡(luò)或多或少有過某些方面的影響，但都是模糊的，你不能把它明確化，也明確不了。
傍晚的窗簾 煤灰 28x38cm 2017
幻想的風(fēng)景 煤灰 56x152cm 2017
一包煙留下的痕跡NO1 煙灰 56x76cm 2017 4、您近期的創(chuàng)作，包括您以前的創(chuàng)作，未來預(yù)期的創(chuàng)作，是如何體現(xiàn)以及表達(dá)您對(duì)消費(fèi)文化、視覺圖像的思考的呢？
視覺圖像的生成一定是跟藝術(shù)家的感知理解有著密切的關(guān)聯(lián)，有過幾年時(shí)間我的創(chuàng)作在感知方面所做的功課比較多，如，社會(huì)動(dòng)態(tài)，個(gè)體經(jīng)驗(yàn)，細(xì)微事物的狀態(tài)等等。我會(huì)盡可能地保持著最初的動(dòng)機(jī)，以最直接最有效的方式呈現(xiàn)出來。隨著時(shí)間的推移，經(jīng)驗(yàn)的累積也就自然有了一種生成關(guān)系。但這并不是目的，而是讓它有更多的可能性。近幾年我在創(chuàng)作上把這種生成關(guān)系的體驗(yàn)集結(jié)在了一起，去掉了一些干擾，把作品純粹放在集結(jié)的高度點(diǎn)上去思考，這樣對(duì)視覺圖像上也是一次精簡(jiǎn)的提升。就好比踢一場(chǎng)球一樣，在戰(zhàn)術(shù)選擇，人員的安排，場(chǎng)上的跑位等等都是為了給隊(duì)友臨門一腳創(chuàng)造更多的可能性。
對(duì)于以后的創(chuàng)作上，我可能會(huì)在擁有最大的可能性的同時(shí)，以最直接簡(jiǎn)潔的方式表達(dá)。這些我想都與消費(fèi)文化有著內(nèi)在的聯(lián)系，當(dāng)下精神性的東西在各個(gè)領(lǐng)域都起到了不可忽略的推動(dòng)作用，視覺圖像是最直觀的感知體驗(yàn)，越是直觀越講究?jī)?nèi)在的精神性，這點(diǎn)在當(dāng)今圖像時(shí)代是至關(guān)重要的。
印記NO1 煙灰 28x38cm 2017
印記NO2 煤灰 28x38cm 2017
早晨的窗簾 煤灰 28x38cm 2017 鄧海輝藝術(shù)簡(jiǎn)介
1983年出生于中國(guó)江西。2007年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院版畫系，現(xiàn)生活工作于北京。
展覽
2013 第二屆中國(guó)青年版畫邀請(qǐng)展，聯(lián)合藝術(shù)中心，北京 青島美術(shù)館，青島，中國(guó)
2013 （第五屆）黃桷坪新年藝術(shù)節(jié)， 501美術(shù)館，重慶，中國(guó)
2012 成都春季藝術(shù)沙龍展 ，四川大學(xué)江安校區(qū)美術(shù)館，成都，中國(guó)
2012 墨譜——青年藝術(shù)家版畫邀請(qǐng)展 ，中國(guó)銀行私人銀行，重慶，中國(guó)
2008 “少年中國(guó)”青年藝術(shù)家展， 上海紅橋畫廊，上海，中國(guó)
2008 成都春季藝術(shù)沙龍展，成都現(xiàn)代藝術(shù)館，成都，中國(guó)
2008 自定義·不署名——藝術(shù)家群展，四川美院，重慶，中國(guó)
2007 四川美術(shù)學(xué)院畢業(yè)創(chuàng)作展，重慶美術(shù)館，重慶，中國(guó)
2007 慶祝建國(guó)60周年作品展暨第四屆重慶市美展入選作品展， 重慶美術(shù)館，重慶，中國(guó)
2007 四川美術(shù)學(xué)院第十一屆學(xué)生作品年展，重慶美術(shù)館，重慶，中國(guó)
2004 四川美術(shù)學(xué)院外出寫生展，重慶美術(shù)館，重慶，中國(guó)
出版記錄
2012《成都春季藝術(shù)沙龍展》，成都，中國(guó)
2008《成都春季藝術(shù)沙龍展》，成都，中國(guó)
2008《少年中國(guó)》，紅橋畫廊，上海，中國(guó)
2008《愛藝客》，紅橋畫廊，上海，中國(guó)
2007《當(dāng)代美術(shù)家》，四川美術(shù)學(xué)院，重慶，中國(guó)
收藏記錄
北京偏鋒新藝術(shù)空間，北京，中國(guó)
成都現(xiàn)代藝術(shù)館，成都，中國(guó)
